阿尔巴尼亚移民家庭的亚拉，一家五口住在德国汉堡，她每天穿梭超市工作与家庭之间，有如游魂找不到生活方向，直至遇到琪琪，两人爆發奇妙的默契，让她感受到前所未有的自由自在。然而保守的父亲为她选择了丈夫，雅拉决定逃离家庭，与琪琪开车上路，有如《我俩没有明天》的邦妮与克莱德，必须冒险迎向未知，才有机会得到爱情。美国20世纪30年代经济大萧条时期一对银行抢劫犯邦妮和克莱德的故事，是拍摄一部好莱坞影片的上好材料。过去已有两位好莱坞导演以邦妮和克莱德为原型拍过影片：一是弗立茨朗1937年的影片《你只活一次》；一是尼古拉斯雷伊1949年的影片《他们在夜间生活》。可是亚瑟佩恩却把这个故事拍成与传统的好莱坞影片迥然不同的作品。第二次世界大战之后崛起的导演亚瑟佩恩既继承了好莱坞电影的传统，又受到战后欧洲艺术片，特别是新浪潮电影的影响。《邦妮和克莱德》同时具有惊险片、警匪片、传记片、喜剧片、恶剧片等特点。它不同于希区柯克式的悬念惊险片，又不同于詹姆斯邦德的动作惊险片，它是一种具有社会评论性质的、发人深思的惊险片。风格上，它的情节淡化、分段结构、基调和节奏的转换等等，都使人想起欧洲的艺术影片。1967年影片上映后，观众和评论界都没有认识到它的价值。许多人由于影片表现的暴力而对它进行攻击。一时间这部表现非法分子的影片似乎本身成了非法的，引起很大争议。只是在它的制片人（也是男主角），好莱坞具有自由思想的电影家沃伦比蒂作出不懈努力争取再度公映，以及它在国际上，特别是在同年的蒙特利尔国际电影节上因为电影语言和式样上的